씨아이씨 2015 — C.I.C Post-production Studio위치 서울 강남구 | 면적 302㎡ | 2015 | 용도 광고 영상 후반 작업 스튜디오

이곳을 드나드는 사람은 이미 정해져 있습니다. 불특정한 손님을 맞는 곳이 아니라 작업을 맡긴 사람과 작업하는 사람이 반복해서 오가는 곳입니다. 그렇다면 공간이 스스로를 설명할 필요가 없습니다.

[손잡이]
: 여기 문이 있다고 알리는 장치
알릴 필요가 없을 때 가장 먼저 사라지는 것

서울 강남구에 자리한 C.I.C는 302㎡ 규모의 광고 영상 후반 작업 스튜디오입니다. 2015년 10월 완공했습니다. 손잡이를 없앤다는 전제에서 우리의 역할은 문을 디자인하는 것이 아니라 문을 벽으로 되돌리는 데 있도록 두었습니다. 들어오는 입구부터 벽과 같은 면으로 마감하고 가는 줄눈만 남겼습니다. 처음 온 사람은 어디가 문인지 바로 알 수 없고, 자주 오는 사람은 아무렇지 않게 밉니다. 오직 자주 오는 사람을 위한 공간입니다.

들어서면 긴 벽 하나가 보입니다. 슈퍼미러로 마감해 끝까지 이어 붙였고, 천장을 따라 가늘게 낸 조명이 그 면을 스치며 함께 나아갑니다. 비치는 상이 걸음에 따라 조금씩 어긋나면서 벽 전체가 한 장의 필름이 흘러가는 장면처럼 읽힙니다. 영상을 다루는 회사의 복도에 걸 수 있는 가장 정확한 이미지는 그림이 아니라 이 움직임이라고 보았습니다.

칼라리스트들의 방은 이 면 사이에 숨겼습니다. 각 방은 문이 아니라 벽의 한 구획으로 보이고, 열려 있지 않으면 방이 몇 개인지도 드러나지 않습니다. 색을 보정하는 방은 빛이 새어 들어오면 안 되기 때문에 어차피 창도 표시도 필요가 없습니다. 기능상 닫혀 있어야 하는 방을 감춰 두는 편이 더 자연스러운 방으로 바꾼 것입니다.

감춘 대신 찾는 재미를 넣었습니다. 복도를 걸으며 어느 면이 열리는지 살피게 되고, 방마다 다른 색의 유리를 끼워 열렸을 때 그 색이 복도 쪽으로 번지게 했습니다. 누가 어느 방에 있는지는 이름표가 아니라 이 빛으로 먼저 알게 됩니다. 각자의 방에 들어가 몇 시간씩 나오지 않는 일을 하는 곳에서, 복도가 서로의 존재를 알려 주는 장치가 됩니다.

로비는 반대로 열어 두었습니다. 천장을 원목으로 감싸 안쪽으로 접히게 하고, 리셉션 데스크는 면을 여러 번 꺾은 하나의 덩어리로 짰습니다. 기다리는 자리의 바닥에는 검정과 흰색 삼각형을 큰 스케일로 깔았습니다. 복도가 어둡고 조용한 만큼 로비는 밝고 각이 서 있어야, 안쪽으로 들어가는 일이 하나의 전환으로 느껴집니다.

The people who come here are already known. It receives not passing visitors but the same clients and the same editors, over and over. A space like that does not need to explain itself. [Handle] : the device that announces there is a door — the first thing to disappear when there is nothing to announce. C.I.C is a 302 sqm post-production studio for advertising film in Gangnam-gu, Seoul, completed by Bananafish in October 2015. On the premise of removing handles, we placed our role not in designing doors but in returning doors to walls. From the entrance onward every door is finished flush with the wall, leaving only a fine joint; a first-time visitor cannot tell where the door is, while someone who comes often simply pushes it. This is a place for the people who come often. Once inside, one long wall comes into view, clad continuously in super mirror stainless steel with a slim line of light running along the ceiling beside it. The reflections slip out of register as you walk, so the whole wall reads as a single strip of film running past — for a company that works with moving images, the most accurate thing to put on that wall was not a picture but this movement. The colorists rooms are hidden within that surface. Each reads as a section of wall rather than as a door, and unless one is open there is no indication of how many there are. A grading room must not admit stray light, so it needs neither window nor marking in any case; rooms that had to be closed for functional reasons were turned into rooms that are more natural for being concealed. In place of what was hidden, something to look for was added: walking the corridor you find yourself reading which panel opens, and each room is glazed in a different colour so that when a door opens that colour spreads into the corridor. Who is in which room is announced by light rather than by a nameplate — in a place where people shut themselves into a room for hours at a time, the corridor becomes the thing that tells you the others are there. The lobby was left open by contrast: the ceiling wrapped in timber and folded inward, the reception desk built as a single mass faceted several times, and the waiting area floored in large black and white triangles. The corridor is dark and quiet, so the lobby has to be bright and angular — that way going further in registers as a change.