덱스터 스튜디오 — Dexter Studios위치 경기 고양시 | 면적 609.8㎡ | 2015 | 용도 영화 후반 작업 스튜디오

영화는 일상에서 일어나는 일보다 상상하는 장면을 보여주는 일입니다. 그 일을 하는 자리로 들어가는 문이 가벼울 이유가 없었습니다.

[무게]
: 눈보다 손과 어깨로 먼저 읽히는 경계
설명하지 않고 알게 하는 방법

경기 고양시에 자리한 Dexter Studios는 609.8㎡ 규모의 영화 후반 작업 스튜디오입니다. 2015년 9월 완공했습니다. 색보정과 칼라 그레이딩이 이루어지는 곳이고, 클라이언트는 이 공간이 인더스트리얼한 성격을 갖기를 바랐습니다. 무게라는 조건에서 우리의 역할은 마감을 고르는 것이 아니라 들어서는 순서를 만드는 데 있도록 두었습니다. 입구 문을 철판으로 짜고 가새를 대어 무겁게 만들었습니다. 미는 데 힘이 들어가는 문이고 열리는 소리도 사무실 문과 다릅니다. 여기서부터는 다른 세계라는 것을 설명이 아니라 손과 어깨로 먼저 알게 하려고 했습니다.

복도 한쪽 면은 색을 입힌 접합유리로 세웠습니다. 검은 철제 프레임을 격자로 짜고 그 사이에 붉은 유리를 끼웠습니다. 안쪽이 보이지만 색 때문에 있는 그대로 보이지는 않고, 걸어가는 사람에게는 들여다볼 수는 있어도 들어갈 수는 없는 곳처럼 읽힙니다. 화면 속 장면이 그렇듯이 보이는 것과 들어가는 것 사이에 한 겹을 두었습니다.

나머지 재료는 감추지 않았습니다. 벽은 벽돌을 그대로 쌓고 검은 철제 프레임으로 나눴으며, 천장은 구조와 배관을 노출한 뒤 트랙 조명만 걸었습니다. 파티션에는 금속 망을 썼습니다. 매끈하게 새로 마감한 면보다 조립한 흔적이 남은 면이 이 회사가 하는 일과 닮아 있습니다.

대기 공간은 반대로 편하게 두었습니다. 흰 벽의 아래쪽을 짙은 녹색으로 칠하고 짙은 색 가죽 소파를 넉넉히 놓았습니다. 후반 작업은 기다림이 긴 일입니다. 클라이언트가 몇 시간씩 머무는 자리까지 스튜디오처럼 딱딱하면 곤란합니다.

상영실은 완전히 어둡게 만들었습니다. 좌석을 단으로 올리고 벽과 천장을 어두운 색으로 마감했으며, 각 방의 이름은 벽돌 벽 위에 네온으로 적었습니다. 결과를 확인하는 방은 극장과 같은 조건이어야 합니다. 이 스튜디오에서 가장 중요한 순간은 그 방의 불이 꺼질 때 시작됩니다.

Film shows imagined scenes rather than the things that happen in daily life. There was no reason for the door into that work to be light. [Weight] : a boundary read first by hand and shoulder rather than by eye — a way of making something known without explaining it. Dexter Studios is a 609.8 sqm post-production studio for film in Goyang-si, Gyeonggi, completed by Bananafish in September 2015. It houses colour correction and grading, and the client wanted the space to have an industrial character. Under the condition of weight, we placed our role not in choosing finishes but in composing the sequence of entry. The entrance door was built from steel plate with cross bracing, deliberately heavy; it takes effort to push and does not sound like an office door. The intention was that you would learn through your hand and shoulder, rather than through any explanation, that a different world begins here. One side of the corridor was built as tinted laminated glass set in a grid of black steel framing, glazed in red. The interior is visible but not seen as it actually is, so that to someone walking past it reads as a place that can be looked into but not entered — a single layer placed between seeing and entering, as on screen. Nothing else was concealed: brick walls left exposed and divided by black steel frames, the ceiling stripped to structure and services with only track lighting, and metal mesh used for partitions. A surface that still shows how it was assembled resembles this company work more closely than one newly finished smooth. The waiting areas were treated the opposite way, with white walls painted dark green below the dado and generous dark leather sofas; post-production involves long waiting, and it would not do for the place a client sits for hours to be as hard as the studio itself. The screening rooms were made completely dark, with tiered seating, walls and ceiling finished in dark tones, and each room name written in neon on the brick wall. A room for checking the result has to match the conditions of a cinema, and in this studio the most important moment begins when the lights in that room go out.